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中国舞蹈名作赏析《石头·女人》

已有 832 次阅读2012-9-16 16:39 |个人分类:舞蹈教学| 石头·女人, 女子群舞, 前线歌舞团

《石头·女人》

女子群舞

编导：应志琪、杨昭信

作曲：秦运蔚

首演：1998年

团体：前线歌舞团

20世纪50,60年代去过福建惠安一带的人，一定会留下这样的印象：妇女是劳动的主力军，因为无论在田间、公路旁或是干重活的采石场，都能看到她们的身影—戴着尖顶的头笠，用方巾遮着双颊，挑着沉重的担子。舞蹈《石头·女人》艺术地再现了这一生活场景，热情地歌颂了这些特别能吃苦耐劳令人敬仰的劳动妇女。

按常理，沉重的石头与女人，特别是少女是不应该联系在一起的，然而生活中的现实却偏偏就是这样。它真实地反映了当时生产力的滞后，反映了生活的艰辛；可是在困难面前，她们挺起了腰杆，没有在前低头，表现了我国劳动妇女性格刚强的一面。舞蹈以反映妇女在采石场上的劳动为主，因此编导精心地从劳动生活中提炼出几组形象生动的舞蹈组合：有的沉重、有的轻松，交替在舞中出现，使得看似十分凝重的舞蹈命题增添几分欢愉。编一导从劳动生活中提炼的两人一组“斜身向里，两肩紧靠，步履沉稳”的抬石动作，既健美又充满力量，这一动人的舞蹈形象为作品的成功奠定了基础。

舞中还安排了两段过场戏：新娘子过门和小媳妇抱孩子回家。把这种电影创作中“生活流”的表现一手法，运用到舞蹈中来给作品增加了新鲜感，它不仅使舞蹈节奏发生了变化，打破了单一劳动的沉闷感，而且使舞蹈增添了情趣、生动性。女人毕竟有温柔的一面，当她们看到极棍中的孩子时，引发出一段怀抱斗笠模仿哄孩子的舞，笑声冲天，欢乐不已，自然而然地流露出女人温情的一面，而使得人物形象更为丰满。交响编舞法的成功运用，使观众在同一时空里，欣赏到不同的流动着的线条（舞姿），和变化着的不同构图（画面），仿佛使观众看到了舞中的“和弦”与“对位”而备感舞蹈艺术在表现情感、塑造形象手法上的多样性。

随着时代的前进，也许我们再也看不到抬着沉重石头的女人了，但这毕竟是历史，记下了新中国成立后，为了摆脱贫困与落后，改天换地的一段光荣的创业史，这种顽强拼搏的精神在当前仍然是有现实意义的。

该作品1996年在全军新作品展演获一等奖，1998年在首届“荷花奖”参赛时获银奖。