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舞蹈文化的历史和偏见
冯京三 崔建平
舞蹈是人类从大自然得到的一种最神奇的文化。人类在自然界，原本属于弱小的生物，是猛兽的扑食的对象之一。当人们发现舞蹈可以使人步调一致的动作，群体的舞蹈就把人变成一个远远大于猛兽的“生物体”，这不但能吓退猛兽，而且能扑食猛兽，人类由此从弱小的群体变成了地球上的强者。因此，舞蹈在人类的心目中，自古就是一种神奇而高雅的文化记忆。
当人们在以后的发展中，面临洪水、干旱、瘟疫等无力抗拒的自然灾害时，这种神奇而高雅的记忆使人类联想到，唯有用舞蹈来和神灵对话，以求的老天爷或上帝的帮助，巫舞由此而生，并在很长的历史时期中，成为人类和神灵沟通的神圣文化。全世界所有的民族都有自己的图腾敬神之舞。舞蹈文化的高雅内涵由此更加巩固。人类早期文明发展史上，大部分文化艺术的成果是围绕着舞蹈文化而发展的。
进入阶级社会后，统治阶级深知舞蹈文化的高雅内涵和作用，出于愚民政策的目的，世界各国的统治阶级一方面禁止老百姓的舞蹈，一方面强调统治阶级内部必须要学舞。中国在商代时就是这样，政府规定：皇室贵族子弟十岁必须学舞。3000年后的西方国家，在文艺复兴后期，同样也采用这种方法。近代史上，殖民主义者为了制造、推行种族歧视，更是强化了这种愚民政策。最明显的例子是：当年的殖民主义者用赔款在中国办清华等学校时，就有意取消了音乐舞蹈科目。他们的目的就是：只在中国培养奴才，而绝不能让中国人成为平等高贵的人。中国从近代史以来，社会上对舞蹈文化的畸形偏见，就主要来至于这种奴才的下意识。
当然。历史不是统治阶级单方面书写的，人民大众有自己书写的历史的义务和方法。中国自改革开放以来，人民大众自发开展起来的交谊舞文化运动此起彼伏，延绵不断，一浪高过一浪。这体现了当代中国人主人翁意识的普遍提高，体现了当代中华民族是一个朝气蓬勃的阳光民族。
由此可见创建中国现代交谊舞系列的重要意义，也由此可见中国现代交谊舞事业的辉煌前景，13亿人的中国现代交谊舞，是世界舞蹈文化发展中，谁都不可能长期埋没，也不可能长期忽视的宝贵财产。不论是蛮荒时代，还是将来发展到宇宙时代，舞蹈始终是人类自身不可缺少的高雅文化素质。而交谊舞，则是普及舞蹈文化最基本、最实用的舞蹈文化类别。舞蹈文化是全人类的高雅文化，而决不是某一特权阶层的专利文化，清除对舞蹈文化的偏见，人类舞蹈文化才能更好地健康发展
